嘉義之見二十八（第2頁）

這老板的身形瘦小，動作俐落，三、四十歲的臉上，透著憨氣，我倒想畫他，他一見到畫紙上出現(xiàn)自己的像，咧著嘴笑得像個孩子。

面食攤的煙氣彌漫，老板站在爐前邊忙邊指手畫腳，臺灣話中夾雜著幾個國語發(fā)音，我意會他的話，他在說，去美街那邊，那邊住了好多畫家，到那邊去賣你的畫。

後來才知道，米這個字臺灣音讀起來跟美字一樣，那條米街上，聚集多家裱裝店，店家也買賣畫作，兼營各種美術(shù)用品，自清代以來就是書畫家往來之所，走了幾趟，也發(fā)現(xiàn)嘉義畫畫的人很不少，法院的法官、醫(yī)生，甚至還遇見過分駐所的警察也在畫。

跟米街上的裱裝店老板聊了起來，老板國臺語交雜談起自己的遠(yuǎn)祖跟隨鄭成功來到臺灣，是軍營里雕馬鞍的師傅。

他家里世代從事書畫裱裝，也出了幾位畫家。

伸手指著墻上一幅國畫，說道：「我弟弟的畫，他日本留學(xué)回來的，是嘉義中學(xué)的美術(shù)先生?！?/p>

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我腦門像被敲了一下，走過去凝視墻上的畫，這是一幅水墨寫意，但畫的分明是嘉義農(nóng)家的水塘，遠(yuǎn)處的竹叢，細(xì)碎的竹葉在風(fēng)中簌簌作響，小旗桿迎風(fēng)招揚，近處的泥澤烏黑sh潤，鴨群在水中悠游，大片的留白，巧用鴨群的游態(tài)狀出水se，一旁的鴨棚錯落有致，真是我去郊外寫生時也見到的景象，這般寫意也這般真確，我去看畫上的落款：「南郊水暖鴨成群」「桃城人玉山作」。

林玉山！我真不知曉，臺灣的國畫能如此寫生，開口問他的師承，林玉山的兄長說，林玉山自幼學(xué)畫，長大後到日本留學(xué)，本來進(jìn)川端畫校的西畫科，後來在中日美術(shù)聯(lián)展中見識到國畫，才知國畫表現(xiàn)力的含蓄內(nèi)斂更適合自己，於是轉(zhuǎn)入日本畫科。日本畫是從寫實變化來的一種南畫風(fēng)格，林玉山認(rèn)為它不及國畫沉著圓潤。林玉山的兄長說，日本學(xué)校的先生都以寫生為主要課程，花鳥人物風(fēng)景都有。

走回學(xué)校，腦海里老在想這件事，為什麼畫不出來那一片sh潤的水塘？

面對那些水鴨時，老是在找方法要畫牠們，我天天在磨練自己的畫畫技巧，但這些技巧限制住自己了。

學(xué)生的畫沒有那些技巧的束縛，他們反而能看到什麼就揮灑出來。

但沒有一個藝術(shù)家不具有驚人的技巧，孩子畫的激ng神內(nèi)容，與馬諦斯的激ng神內(nèi)容相等，但是孩子不是藝術(shù)家，而馬諦斯因為有高的技術(shù)，所以成了藝術(shù)家。

為什麼老是在練習(xí)自己畫不到的東西？為什麼畫不出自己眼前的東西？

打一起頭我就受了名畫家的指引，使自己渴望去描繪他們的藝術(shù)形式，去重復(fù)他們表現(xiàn)出來的美。原來這些都阻礙了自己對眼前的美的探求。

「要做一個誠實的人，老實的畫?！癸L(fēng)眠老師的話，從心頭閃出，像是堵住瓶口的塞子一下拔開了，我立即拿出日記本，跟自己說話：

「就在現(xiàn)刻的身邊，有你最尊貴的東西，當(dāng)你去發(fā)覺他們，接受他們，你就找到了自己的美。人們都覺得他眼前盡是平常的事物，他們熟悉了那些樣子，就再不去感受它們的神秘了，發(fā)覺不到新奇了。其實，自然是無限的，美也是無限的，能夠從平常中找出典型，這便是偉大。

在愈是不引人注意的地方，愈是會有新的藝術(shù)分子，作一個真正的美術(shù)家，一定要擺脫別人生活的圈子，踏進(jìn)自己生活的底層，跟著自己真實的感覺走?！?/p>